中国在线艺术网

搜索
查看: 5732|回复: 2

庞白虹篆刻作品

  [复制链接]
发表于 2007-7-27 18:53:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
庞白虹先生为王澄.周俊杰老师!
(我的收藏)
  笔名剑溪。辽宁辽阳人。毕业于北京京华美术学院西画系。解放后先后在开封市文教局、文联。任中国书法家协会会员、河南省书法家协会首任副主席、开封市书法家协会主席。工书法篆刻,书法擅诸体,尤精行草、大篆,风格雄浑、恣肆、老辣,个性鲜名;篆刻出入秦汉。
                                                       宁拙勿巧、宁涩勿滑                                                

                                                   ———简述庞白虹书法


     “古人论书宁拙勿巧、宁涩勿滑,至言也”。这是辛酉秋,黄菊初绽之时,庞白虹先生酒后忆古人语而欣然书之的一幅立轴内容(《书法》1991年4)。人们常说酒后吐真言,庞白虹先生所录古人论书句,也应看着是他的“真言”吧。
    印象中,媒体上介绍庞白虹先生书法艺术的文章很少,作品也少见,因此对他的书法很难做出一个较客观、明晰的评论,然而我们从其有限的一些书法印刷品来看,其追求古拙厚重、线条起伏变化的主观意愿是显而易见的。愚见其书拙有余而涩略嫌不足。下面我们就具体作品做点分析、研究的案头工作。

      目前所见庞白虹先生书法,书体有篆书、隶书、行书和草书。楷书作为幼功,多少会去涉猎一番,自不待言。庞先生篆书写的很有个性,质朴无华,用笔大胆随意,一任自然,颇具“朴野”之趣,取意在吴、齐之间,结字又有“散氏盘”遗意。我个人认为庞氏诸体中,以篆书成就最高。行书作品可能过于强调线条的粗细变化,以及折笔的提按顿挫,偶有“鹤膝”出现。另外,庞白虹先生写三点水,头二点下笔浓重,第三点极轻,且多向右带笔,当然这只是个人书写习惯和特点,无关字的好坏。庞白虹行书如此,草书亦如此,比如这幅草书“录唐诗轴”,“江城五月落梅花”之“江”字便是典型代表。这件草书轴纸本,135×66厘米,书写时间不详。观这件作品,让我们想起明代一位草书家张弼来。两人作品在面目上确实有相同之处,但我们不能以此便武断地说庞白虹先生就是学张弼。此书写的非常豪放,节奏起伏较大,时有放纵之笔,如“沙”字末笔侵入第二行,第二行末二字“楼”与“中”亦“搅”在一处,皆体现了作者书写时放笔不覊、痛快淋漓、直抒已意的豪情。 6z#e2i9]'P7Tg#kp
www.shwbbs.com
g1eTS,O"E
w(I_

   行文至此,笔者发现一个有趣的现象,河南几位老书家如谢瑞阶、陈天然、庞白虹等皆有画家身份背景,(当然,这一现象并非河南一地才有,只是因谈庞白虹书法而引起)这里面除了“书画同源”因素外,是否中国人毛笔书写的“基因”在起到决定性的作用?而作为画家与之更有内在相关的联系?我们提出这个问题,还基于一个考虑,画家背景的书家,尤其主要以画画为主的书家,他们的书法作品往往画意很重,对书法的书写法度看的略轻,讲的明白一点,多少有点我行我素的意味,这或许是一种缺憾,但是否可以看作是其长处呢?庞白虹先生是一位涉猎较广的艺术家,他攻油画、雕塑、兼习图画,擅书法、篆刻,在书法中还兼擅各体。因此,在他的作品中杂糅多家,体现各种趣味的尝试,不因循某家某派,也就不足为奇了。
      
                 (本页资料转自中华博物网)


[ 本帖最后由 牛耕 于 2007-7-30 16:57 编辑 ]

本帖子中包含更多资源

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册会员

x
发表于 2007-7-27 19:32:00 | 显示全部楼层
发表于 2007-8-16 17:31:12 | 显示全部楼层
欣赏学习!!
使用 高级模式(可批量传图、插入视频等)
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册会员

快速回复 返回顶部 返回列表