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学院风骨—当代书法专业博士学术邀请展:金美兰

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发表于 2015-11-18 11:20:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

学术主持:
苏金成博士(上海大学硕导)
叶康宁博士(常州大学副教授)
朱亮亮博士(民族美术执行主编)
策 展 人:诸明月(刘海粟美术馆策展部)
展览时间:2016年1月1日-8日
展览地点:江苏省常州市双桂坊刘海粟美术馆

邀 请 函
中国在线艺术网和刘海粟美术馆近期将强势推出“学院风骨”——当代书法专业博士学术邀请展暨书法教育与学术高层论坛!将于2016年1月1日在刘海粟美术馆举办,印制精美作品集,每位博士一篇学术文章(发表过的也可以,字数在五千至七千左右),两件书法作品。全面展示当代主流学术阵线的理论和创作成就,通过艺术家的理论文章、创作状态在微信新媒体平台推出。本次展览拟邀请一百位书法博士参展,涵盖国内中央美术学院、中国美术学院、中国艺术研究院、南京艺术学院、北京师范大学、中国人民大学,四川大学、南京师范大学等全国知名院校的书法家参与。

同时在线艺术网也可为参展艺术家于中国在线艺术网站上,创建个人微官网。及时显示艺术家本人创作状态。凡愿意参加本活动的书法博士(最好是中国书法家协会会员),可以与策展人诸明月联系,各类学术研讨会、展览等活动详情请关注中国在线艺术网“书法名家”微信平台。现需要将您的艺术资料发到邮箱:2572458700@qq.com, 发完请致电:13801446998 徐顺才(中国在线艺术网);望国内学术与创作兼擅的书法博士艺术家鼎力支持,共襄盛举,共同参与并见证此次能写进当代书法史的盛大展览!

策展人:诸明月(刘海粟美术馆策展部)13685209898
学术主持:苏金成博士(上海大学硕导)、叶康宁博士(常州大学副教授)、朱亮亮博士(民族美术执行主编)


金美兰


简介:
金美兰,号小亭、小亭长。美术学博士,导师王镛,中国艺术研究院研究生院博士毕业(书画印创作研究方向),中央美术学院中国画学院硕士,北京师范大学汉语言文化学院和艺术传媒学院书法系双修结业。现为中国韩人美术协会副主席,韩国书学研究所研究员。韩国美术家协会会员,韩国书艺家协会会员,韩国篆刻协会会员,缘京学印会员,寸耕社社员。韩国国际书法联盟展邀请展、中韩日国际书艺交流展、北京国际书法双年展(太庙)联络人。

2008年 韩国青年书法家15人展(中韩艺术展堂)
2008年 缘京学印展(北京琉璃厂锦龙堂)
2009年 “墨云青峰国际书画印作品展” 联系人
2009年 中国书法家网开网邀请展
2009年 换鹅书会“中国书法走近798邀请展”
2010年 韩国Seoul Gallery On, Busan Gallery 石榴园,缘京学印“石磊”篆刻展
2010年 《金美兰篆刻作品集》出版
2010年 “清溪书韵-中国当代著名书法家邀请展”
2010年 韩国国际书法联盟展邀请展及中方邀请人
2010年 中央美院毕业展览,中国书法家网和芥子园专题
2010年 第三届梁披云杯书法大展三项获奖
2010年 798赵绪成艺术馆书法水墨展
2010年 《从西汉马圈湾简牍看早期草书的发展》论文发表(《书谱》)
2011年 韩国大田morrisgallery画廊,缘京学印书法篆刻展
2011年 西安纪念傅嘉仪逝世十周年书法篆刻展邀请展
2011年 兰亭雅韵集第四回中央电视塔邀请展
2011年 东北书法文化研究院书法展(顾问特邀请)
2012年 “庄子逍遥行-中国当代108书画名家精品展邀请展”
2012年 韩中日国际书艺交流展邀请展(韩国艺术的殿堂首尔书艺博物馆)
2012年 中国书画艺术邀请展 换鹅书会(798艺术区见心会馆画廊)
2012年 首尔仁寺洞gallery M,"痕"--缘京学印展
2013年 驻华韩国文化院 在中国韩人美术协会创立展
2013年 北京国际书法双年展(太庙)及韩方联系人
2013年 中国艺术研究院研究生院博士毕业展览 (书画印创作)
2014年 山东临沂东山书院重建及寸耕社第一回展
2014年“TOUCH展”798ARTPARK GALLERY 在中国韩人美术协会会员展
2014年“和音”驻华韩国文化院 在中国韩人美术协会中韩交流展
2014年 晚晴亚美艺博院,书画印 写意宋庄名家书画提名展
2014年 首尔仁寺洞景仁美术馆,缘京学印篆刻展
2015年 中国书法网,金美兰书画印个展
2015年 中国国家画院书法篆刻院美术馆“中韩书法交流展”
2015年 出版金美兰山水画作品集
2015年 “金美兰书画印展” 山东枣庄清和美术馆


01芝兰之室 缘兰之芳
——对话金美兰
文/杨辉
因为共同的兴趣和理想,和金美兰结缘书法和网络,2012年春,我就关于书法学习、创作、研究等方面的问题进行了一次交流,期间讨论了许多有意义的问题:

1、你是怎样走上书法这条道路的?在你学习书法的过程中有哪些老师对你分别产生过什么样的影响?你在中国学习书法这么多年有什么体会?

小学和中学时候我妈拉手去书法学堂报名,当时我不懂事不爱学习,从那儿开始接触汉字和书法。也参加过中小学书法比赛展获,得奖也不少。当时的书法老师说我很有天赋才气。我经常去跟着老师学这些,受传统的教育方式,比如读古籍类的书、临摹、听课、参加比赛等等,后来上大学中文系专门学习汉语与中国文化。

我的启蒙老师提醒我基础的重要性,用笔方面、思考思维方面,不思考写的再好看也是不灵不活的字。一直很亲切,喜欢聊关于书法、哲学、社会文化问题等,大学也经常找他,年纪大了,前几年已经去世了。

北师大上过启功先生的学生秦老师的文字和古汉语课,倪老师的篆隶课,从其他年轻老师和外请的名家讲座也了解了很多东西。

中央美院蔡梦霞老师在我考研的时候在书法篆刻方面打开我的眼界,从意临及自由的创作,在空间安排、章法、造型的变化、线条的训练等学到很多。考研后半年和研一在书法和篆刻和山水学习很多,刘彦湖、徐海、姚鸣京、丘挺等老师。认识到认识的重要性,笔和墨的相生关系等,我的学习进步很快。

我和祖彦飞做为最后一届研究生很幸运,王镛老师定期来美院给我们和几个访问学者上课,每次见面的时候关于我的创作作品和论文内容不断地沟通,哪怕我做得不够好王老师也从来没给我发过脾气,鼓励我不仅是学习方面其他交流、展览方面也加强,考虑到我是外国留学生对我讲课聊天也很仔细很慢的。

中国艺术研究院学了较多博士理论课,书法院老师们扩大了我的交流,也给了我很多机会。这几年到目前为止还没有出过书法集或办个展览,很遗憾,继续努力。

韩国书法老师们来北京参加展览我就陪他们去琉璃厂、潘家园或者美术馆看一些展览,他们的一些观点也会影响我的取法,两边的传统材料都要挖掘。

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2、书法对你的意义何在?

首先是一种缘分,作为一个艺术门类,算是一种一生的追求,不是一两年练练就忘了的事。另外,还有可以与共同爱好的人交为朋友。

3、你的家庭或你生活的环境是否有对你学习汉语、书法的因素?

有一定的关系,视野比较宽,主要是来中国留学后的所学能否用的激励我不断深入下去。北师大的文化合作氛围,央美的艺术独立精神,艺术研究院的综合能力、展览交流都在时刻影响我。既然选择了书画印这个行业,就得克服很多天然的障碍。

4、目前韩国书法教育、创作是一个怎么样的情况呢?中国在书法教育、创作方面与韩国有什么明显不同?

规模不一样,中国招收书法专业的院校和研究院比较多,有的学校都好几百人,但韩国也有一个圈子,比如书法专业、书画培训班、研究院所、书法协会等。由于汉语不是母语,且民族的历史文化及现状有所不同,所以要接触基础比较长比较多,也会受到中国当下创作思潮的影响,中国一些建立在书法本体艺术上的探索和对传统的挖掘则比较深入丰富。历史上崔志远、金正喜作为韩国名家在书法上也取得了很高的成就,与中国互动的较多,但也有一定的个人风格。

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5、据我了解,目前在韩国有许多书法家是写韩文的,韩文具有很强的装饰性,正是因为这种装饰性影响到书法创作的一个重要特征时间性,也就是书写性,这也是影响韩国书法发展的重要因素,你是如何看韩国书法的?

这跟语言文字的书写实用性和艺术局限性有根本关系,艺术创作一般不会用简体字,而简体字在使用上则较为方便;英文虽然普及很广,但把字母写成艺术却很难;说话用白话浅显易懂,用使用文言文却变成了知识文化的象征,韩国字母包含了横竖撇捺折等比划,组合没有汉字复杂,比汉字要新,也少有众多的碑帖,用毛笔进行表现较难。

6、你书法、绘画、篆刻兼善,这对于一位外籍学者来说非常不容易,能谈谈你是怎么理解其中的关系吗?

谈不上学者,不敢。我觉得这三个一脉相通的。这些对笔墨刀纸石等材质的要求是很高的,高就高在一门的认识和创作水平可以带动其他二者,但哪一个更突出看个人的发展爱好,但也需要下一定功夫去练,只不过哪个用的时间多少的问题,“五个手是一起长的,各有各的作用”。

7、你认为中国书法中最重要的东西是什么,它是如何通过创作来体现的?

书法重要的东西很多,如果一定要找个词概括我认为风格、风度可以。这是我的认识,还在不断的探索, “用最大力气打进去,用最大功夫打出来”,最终形成一定的风格。创作是形成风格的过程,体现了个人的技术能力和艺术观点,但艺术风格不是简单地等同于电脑打印的字体那样整齐划一。

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8、在中国历代书法经典中,哪些是你比较喜欢的碑帖?这些作品是怎样影响到你对书法的学习和创作?

《散氏盘》、《毛公鼎》、《第百上石》、陕西山东的一些摩崖、《好太王碑》、《马圈湾简牍》、《淳化阁帖》、三大行书、《古诗四帖》等等。没有这些传统资料背景的正确融入是不可能真正入门某一书体的,它们在字法、造型等方面对我的书法篆刻创作有很大帮助, 线质和笔速的把握、单字空间的安排、行态章法等进行整合自我训练。

9、你的几篇研究论文我都仔细拜读过,其中提出了许多有价值的观点,能谈谈你的学术研究和书法创作的联系吗?

学为了用,用好就得学好。我思考的东西跟创作有很大联系,王镛老师在这个方面也表扬过我。有些东西之所以被推崇,比如流沙坠简,不是因为某些民国大师研究过,或早期有名家借鉴引用过,而是此领域或材料确实具有了高级的艺术水平和研究价值。如果又有新的材料出土而且比前人看到的更有艺术性,那就可以结合书史书论进行探索,这个过程也促进了我对草法和历史文化的新认识。

10、你在《程式与态变》一文中对影响书法艺术风格的形式因素做了深刻的研究和阐述,我认为“程式”、“态变”两个概念提得很准确,它切中中国艺术的特点,请问,这两个概念是在一个什么样的学术研究背景中提出的?

书法学到十几二十年的时候还跟集字样是不行的,米芾集晋代字功夫深,但他五十多岁去世,去世前的三四十岁都已经形成多面的用笔和修长飘逸的风格。米芾肯定也学过除了二王以外的书法,不过他在这方面下的功夫较多,理解较深。这就是集古字和变今字的问题,或者说由古人变为我的问题。说大了就是处理临与创、传与承、旧与新的关系问题。

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11、在《从西汉马圈湾简牍看早期草书的发展》一文中,你提到取法乎上有时间概念上的“上”和艺术水准上的“上”之分,观照你的创作,所体现的更多的是时间上的“上”,请问这是出于什么原因?是老师的影响,还是自己的审美选择?

这个研究方向给人感觉是时间的上,尤其是在草书领域;耳濡目染,客观上老师和环境对我的影响是很大的,近些年个人喜欢的主要是春秋战国和汉代的东西,初学时唐代写的多,最近也写其他时代的。认识和审美都很重要,每个人审美不一样,但认识可能是相同的,即不管喜欢不喜欢而对任何一个高级东西的认可,至于具有哪种审美取向是慢慢培养的,也会不断改变的,一些美的东西可能不美了,也可能发现了更美的东西,说明艺术整体进步了,也符合程式与态变的关系。

12、你在中国学习期间频繁联络两国的书法群团,对中韩两国的书法交流起了很大的推动作用,也可以说是中韩文化交流的使者,你告诉我今后有什么打算吗?

专业上的发展和群体人员的交流结合在一起,把个人研究创作的东西展示出来,也为书法社团的交流交往帮忙。把韩国一些爱好东方古代文化的书法家介绍给中国,也把中国一些书法介绍给韩国。“游历几多年,求索古今间。面壁为书艺,别有一片天。”交往是提高的前提,世界由于网络和飞机而变小,文化艺术传播也更快,书法作为共同的追求,虽然领域小但空间很大,另外我强调的是作品的流传是永恒的,这也是我一生的追求。


作品欣赏:

移山大气对联

清平兰香

山水笔墨


纵横修齐

清平风正
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